重要通告：后续课程，已经改成每周直播两次（每周二、周三19:00开播），每次直播时间2小时的新模式。详情可戳链接了解诗歌史直播方式变更通知（周二周三分别直播2小时）
下周二、周三，梅香将连续两天直播讲解“宋元明清诗歌”，内容包括，扫码即可报名参与，直播期间课程优惠，扫码直接领30元优惠券，优惠截止日期10月19日深夜，优惠期仅剩五天，欲报从速！
古代文学考研“诗歌史”第一期配套材料白居易诗歌知识结构图
注：由于表格太大，为了在平台上显示方便，梅香把表格拆开发布。白居易
诗作内容
题材
思想情感（诗歌理论）
意象意境
详情概述
1、白居易自己的分类：讽喻诗、闲适诗、感伤诗、杂律诗。前两者是“正声”，肩负“诗以言志”之功，然而，他最出色的作品却集中在后两类诗歌中。
白居易自述：“谓之讽喻诗，兼济之志也；谓之闲适诗，独善之义也。”（《与元九书》）
2、白居易诗歌的题材分化以贬谪江州为界，其讽喻诗集中在前期创作中。此外，他与元稹还有许多酬和诗。
1、个人思想：兼调儒释道，前期入世，后期远祸，奉“知足长乐”为圭臬。
2、诗歌创作思想（白具备理论自觉意识）：
①要求诗歌能“补察时事”、“泄导人情”。“风雅比兴外，未尝著空文……上可裨教化……下可理情性……”（《读张籍古乐府》）
认为文章为时著，歌诗为事作。（总结自《与元九书》）
“唯歌生民病，愿得天子知。”（《寄唐生》）
②在艺术上，讲究“根情、苗言、华声、实义”。（总结自《与元九书》）
3、白居易的一些闲适诗和杂律诗，有重理趣，讲道理的倾向，影响了宋人。
1、他的写景律绝中，自然意象显得明丽圆熟。
2、白居易最优秀的诗篇，并不是传统类型诗作，是一些长篇叙事抒情作品，这些作品中，最优秀的是他所轻视的“感伤诗”如《长恨歌》《琵琶行》等，当然，有一些乐府讽喻之作，也在叙事上处理很好，比如《上阳白发人》。
这类作品中，塑造人物、虚构事件往往成为创作的中心，白居易作为诗人，却具备“小说家”的虚构想象力，能根据一些基本事实进行合理推演，编织出有声有色的故事细节，呈现出有血有肉的男女主角；而在其中，景色描写的权重也很大，而写景与叙事、抒情总是能融为一体，彼此协助，构造出情思浓郁的诗化小说氛围。
此外，“音乐形象”的呈现也是白居易为诗坛所作重要贡献，《琵琶记》中，他以通感手法，对琵琶演奏的声象进行细腻描摹，成就卓然，影响后世李贺《李凭箜篌引》等诗歌创作。
可以说，白居易作为一个诗人，对后世诗人的影响并不大，对后世的小说、戏剧等俗文学却有颇多启发，他所描摹的唐明皇与杨贵妃的爱情，他所幻想的琵琶女年轻时的遭遇，都感人至深，成为了后世文学的基本素材。
诗作形式
风格
艺术手段
词语句法
结构体裁
白居易善于运用比兴手法来写作，有时也在诗中采用寓言形式（如《秦吉了》用燕鸡喻百姓，用凤凰喻君主），但是议论、白描才是他诗歌创作所运用的主要手段，而在长篇叙事诗中，他也擅长运用“顶针”的修辞来进行情节的切换。
通俗浅白，要求老妪能解。口语俗语颇多。
1、擅长体裁：乐府诗、古体诗、长篇排律、短小律绝。
2、其讽喻诗，一篇专咏一事，篇下小序揭示主旨。
3、其诗多以三字句起，后接七字句，富有民歌咏叹情调。
浅俗平淡；
实用化、写实性、通俗化审美追求。
白居易关于诗歌结构、风格、语言的文论自述：“篇无定句，句无定字，系于意，不系于文。句首标其目，卒章显其志。诗三百之义也。其辞质而径，欲见之者易喻也。其言直而切，欲闻之者深诫也。其事核而实，使采之者传信也。其体顺而肆，可以播于乐章歌曲也。总而言之，为君、为臣、为民、为物、为事而作，不为文而作也。”（《新乐府序》）
作品例证
一、讽喻诗
《秦中吟十首》：《重赋》《伤宅》《歌舞》等略。
《上阳白发人》
上阳人，上阳人，红颜暗老白发新。绿衣监使守宫门，一闭上阳多少春。玄宗末岁初选入，入时十六今六十。同时采择百余人，零落年深残此身。忆昔吞悲别亲族，扶入车中不教哭。皆云入内便承恩，脸似芙蓉胸似玉。未容君王得见面，已被杨妃遥侧目。妒令潜配上阳宫，一生遂向空房宿。宿空房，秋夜长，夜长无寐天不明。耿耿残灯背壁影，萧萧暗雨打窗声。春日迟，日迟独坐天难暮。宫莺百啭愁厌闻，梁燕双栖老休妒。莺归燕去长悄然，春往秋来不记年。唯向深宫望明月，东西四五百回圆。今日宫中年最老，大家遥赐尚书号。小头鞵履窄衣裳，青黛点眉眉细长。外人不见见应笑，天宝末年时世妆。上阳人，苦最多。少亦苦，老亦苦，少苦老苦两如何！君不见昔时吕向美人赋，又不见今日上阳白发歌！
阅读提示：这首诗，算是白居易的讽喻诗里面比较好的，其中红色字部分，是从不同的侧面来写这个宫女所体验的时间，这种个体化时间体验的摹写，是比较有艺术性的，诗中写了她长夜等天明，天明等日落，以至于过了无数重复的日子，已不记得年数，只知明月总是圆了又缺。此外，这首诗写宫女的悲哀，其中“天宝末年时世妆”也是一个非常动人的细节，在这个细节描写中，诗人不再从宫女的视角来讲述她所经历的岁月，而是从假想的外在观察者角度来写宫女由于长闭深宫，因而还描画着过去的妆容——在她身上，仿佛时光停滞了；诗人所假想的外人的“嘲笑”，使得这首诗有了笑中带泪的酸涩。
但是，白居易诗歌的最大问题，就是写得太直太露太刻意，从结构上讲，这首诗没有真正的结构设计，只是平铺直叙，从上阳人的入宫写到她的年迈，结尾也缺乏韵味，以“君不见”、“又不见”作结，非常明显是要说给一个潜在的读者，而这潜在的读者当然是处于上位的君王，这就破坏了诗歌的艺术品质。
《新丰折臂翁》节选
此臂折来六十年，一肢虽废一身全。至今风雨阴寒夜，直到天明痛不眠。痛不眠，终不悔，且喜老身今独在（悖论）。不然当时泸水头，身死魂飞骨不收。应作云南望乡鬼，万人冢上哭呦呦。
《卖炭翁》
卖炭翁，伐薪烧炭南山中。满面尘灰烟火色，两鬓苍苍十指黑。卖炭得钱何所营？身上衣裳口中食。
可怜身上衣正单，心忧炭贱愿天寒。夜来城外一尺雪，晓驾炭车辗冰辙。牛困人饥日已高，市南门外泥中歇。
翩翩两骑来是谁？黄衣使者白衫儿。手把文书口称敕，回车叱牛牵向北。一车炭，千余斤，宫使驱将惜不得。
半匹红绡一丈绫，系向牛头充炭直。
《红线毯·忧蚕桑之费也》
红线毯，择茧缲丝清水煮，拣丝练线红蓝染。染为红线红于蓝，织作披香殿上毯。披香殿广十丈馀，红线织成可殿铺。
彩丝茸茸香拂拂，线软花虚不胜物。美人蹋上歌舞来，罗袜绣鞋随步没。太原毯涩毳缕硬，蜀都褥薄锦花冷，
不如此毯温且柔，年年十月来宣州。宣城太守加样织，自谓为臣能竭力。百夫同担进宫中，线厚丝多卷不得。
宣城太守知不知，一丈毯，千两丝。地不知寒人要暖，少夺人衣作地衣。
《轻肥》（《秦中吟》之一）
意气骄满路，鞍马光照尘。借问何为者，人称是内臣。朱绂皆大夫，紫绶或将军。夸赴军中宴，走马去如云。樽罍溢九酝，水陆罗八珍。果擘洞庭橘，脍切天池鳞。食饱心自若，酒酣气益振。是岁江南旱，衢州人食人！
《宿紫阁山北村》
举杯未及饮，暴卒来入门。紫衣挟刀斧，草草十余人。夺我席上酒，掣我盘中飧。主人退后立，敛手反如宾。中庭有奇树，种来三十春。主人惜不得，持斧断其根。口称采造家，身属神策军。主人慎勿语，中尉正承恩。
二、闲适诗和杂律诗
《大林寺桃花》人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开。长恨春归无觅处，不知转入此中来。
《问刘十九》绿蚁新醅酒，红泥小火炉。晚来天欲雪，能饮一杯无。
《醉中对红叶》临风杪秋树，对酒长年人。醉貌如霜叶，虽红不是春。
《对酒》蜗牛角上争何事？石火光中寄此身。随贫随富且欢乐，不开口笑是痴人。
《暮江吟》一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。可怜九月初三夜，露似真珠月似弓。
《赋得古原草送别》离离原上草，一岁一枯荣。野火烧不尽，春风吹又生。远芳侵古道，晴翠接荒城。又送王孙去，萋萋满别情。
阅读提示：白居易的闲适诗和杂律诗，往往在诗中说理，比如第一首《大林寺桃花》，所讲述的“春在别处”，颇有理趣，与后世苏轼《题西林壁》风调相似，而《对酒》一诗显然通过直抒胸臆表达自己乐天远祸，不作人事之争的处世道理，后世苏轼的《洗儿诗》与此也有相近处。所以，可以说，陶渊明诗歌的议论化和平淡，杜甫诗歌的沉郁老成之品质，白居易诗歌的理趣，韩愈诗歌的散文化和险怪之风，共同开启了后世宋诗努力的新方向，这是极其值得注意的，当我们写宋诗对前人的继承时，一定不要忘记了白居易！
赵翼：“无不达之隐，无稍晦暗之词。”（《瓯北诗话》）
袁版文学史：“这两篇作品在意境的深远、声情的浏亮、色彩的鲜明、内容的丰富上都超过前人。”
复旦文学史：“以高度的想象、浓郁的情感铸就文学意象。”
《长恨歌》（爱情悲剧、政治悲剧、时代悲剧三重奏）
第一层：承宠
汉皇重色思倾国，御宇多年求不得。杨家有女初长成，养在深闺人未识。天生丽质难自弃，一朝选在君王侧。回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色。春寒赐浴华清池，温泉水滑洗凝脂。侍儿扶起娇无力，始是新承恩泽时。云鬓花颜金步摇，芙蓉帐暖度春宵。春宵苦短日高起，从此君王不早朝。承欢侍宴无闲暇，春从春游夜专夜。后宫佳丽三千人，三千宠爱在一身（对比、反衬）。金屋妆成娇侍夜，玉楼宴罢醉和春。姊妹弟兄皆列土，可怜光彩生门户。遂令天下父母心，不重生男重生女（从“效果”出发写杨妃之得宠）。骊宫高处入青云，仙乐风飘处处闻。缓歌慢舞凝丝竹，尽日君王看不足。
第二层：死别
渔阳鼙鼓动地来，惊破霓裳羽衣曲（转折句，承接之前的舞蹈）。九重城阙烟尘生，千乘万骑西南行。翠华摇摇行复止，西出都门百余里。六军不发无奈何，宛转蛾眉马前死。花钿委地无人收，翠翘金雀玉搔头。君王掩面救不得，回看血泪相和流。黄埃散漫风萧索，云栈萦纡登剑阁。峨嵋山下少人行，旌旗无光日色薄。蜀江水碧蜀山青，圣主朝朝暮暮情。行宫见月伤心色，夜雨闻铃肠断声（情景交融）。天旋地转回龙驭，到此踌躇不能去。马嵬坡下泥土中，不见玉颜空死处。君臣相顾尽沾衣，东望都门信马归。
第三层：归思
归来池苑皆依旧，太液芙蓉未央柳（用顶针法进行转折）。芙蓉如面柳如眉，对此如何不泪垂（写景与心理描写相结合）。春风桃李花开日，秋雨梧桐叶落时。西宫南内多秋草，落叶满阶红不扫。梨园弟子白发新，椒房阿监青娥老。夕殿萤飞思悄然，孤灯挑尽未成眠。迟迟钟鼓初长夜，耿耿星河欲曙天（情景交融）。鸳鸯瓦冷霜华重，翡翠衾寒谁与共。悠悠生死别经年，魂魄不曾来入梦。
第四层：招魂
临邛道士鸿都客，能以精诚致魂魄（重复“魂魄”一词，转入下一个层次）。为感君王辗转思，遂教方士殷勤觅。排空驭气奔如电，升天入地求之遍。上穷碧落下黄泉，两处茫茫皆不见。忽闻海上有仙山，山在虚无缥渺间。楼阁玲珑五云起，其中绰约多仙子。中有一人字太真，雪肤花貌参差是。金阙西厢叩玉扃，转教小玉报双成。闻道汉家天子使，九华帐里梦魂惊。揽衣推枕起徘徊，珠箔银屏迤逦开。云鬓半偏新睡觉，花冠不整下堂来。风吹仙袂飘飘举，犹似霓裳羽衣舞。玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨。含情凝睇谢君王，一别音容两渺茫。昭阳殿里恩爱绝，蓬莱宫中日月长。回头下望人寰处，不见长安见尘雾（想象中的景物描写，情景交融）。惟将旧物表深情，钿合金钗寄将去。钗留一股合一扇，钗擘黄金合分钿。但教心似金钿坚，天上人间会相见。临别殷勤重寄词，词中有誓两心知。七月七日长生殿，夜半无人私语时。在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期（影响后世戏剧创作的“情语”）。
采用想象和虚构手法，浓烈的抒情贯穿于叙事。借四季景物变换来衬托伤感的情怀。
叙事上简化，多写情感和人物心理，具有戏剧性。
《琵琶行》并序
序：元和十年，予左迁九江郡司马。明年秋，送客湓浦口，闻舟中夜弹琵琶者，听其音，铮铮然有京都声。问其人，本长安倡女，尝学琵琶于穆、曹二善才，年长色衰，委身为贾人妇。遂命酒，使快弹数曲。曲罢悯然，自叙少小时欢乐事，今漂沦憔悴，转徙于江湖间。予出官二年，恬然自安，感斯人言，是夕始觉有迁谪意。因为长句，歌以赠之，凡六百一十六言，命曰《琵琶行》。
第一层：送客开筵
浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟。主人下马客在船，举酒欲饮无管弦。醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月。忽闻水上琵琶声，主人忘归客不发。寻声暗问弹者谁，琵琶声停欲语迟。移船相近邀相见，添酒回灯重开宴。千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。
第二层：琵琶一曲
转轴拨弦三两声，未成曲调先有情。弦弦掩抑声声思，似诉平生不得志。低眉信手续续弹，说尽心中无限事。轻拢慢捻抹复挑，初为《霓裳》后《六幺》。大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下难。冰泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声暂歇。别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。曲终收拨当心画，四弦一声如裂帛。东船西舫悄无言，唯见江心秋月白。
第三层：女子身世
沉吟放拨插弦中，整顿衣裳起敛容。自言本是京城女，家在虾蟆陵下住。十三学得琵琶成，名属教坊第一部。曲罢曾教善才服，妆成每被秋娘妒。五陵年少争缠头，一曲红绡不知数。钿头银篦击节碎，血色罗裙翻酒污。今年欢笑复明年，秋月春风等闲度。弟走从军阿姨死，暮去朝来颜色故。门前冷落鞍马稀，老大嫁作商人妇。商人重利轻别离，前月浮梁买茶去。去来江口守空船，绕船月明江水寒。夜深忽梦少年事，梦啼妆泪红阑干。
第四层：诗人同命
我闻琵琶已叹息，又闻此语重唧唧。同是天涯沦落人，相逢何必曾相识！我从去年辞帝京，谪居卧病浔阳城。浔阳地僻无音乐，终岁不闻丝竹声。住近湓江地低湿，黄芦苦竹绕宅生。其间旦暮闻何物？杜鹃啼血猿哀鸣。春江花朝秋月夜，往往取酒还独倾。岂无山歌与村笛，呕哑嘲哳难为听。今夜闻君琵琶语，如听仙乐耳暂明。莫辞更坐弹一曲，为君翻作《琵琶行》。感我此言良久立，却坐促弦弦转急。凄凄不似向前声，满座重闻皆掩泣。座中泣下谁最多？江州司马青衫湿。
用秋天的枫叶荻花和三次江月来衬托人物感情。
注重通过人物动作、神态来写性格、心理。
擅长通过语言表现音乐美感。
相关真题和解答思路一览
论述白居易的新乐府诗
白居易的新乐府诗有何特点？
结合具体文献，论述“新乐府运动”的影响。
简要说一下白居易《新乐府》诗集的缺憾。
结合具体文学史料，就白居易的诗歌创作主张及其诗歌创作实践情况，做一简要述评。
白居易说:“文章合为时而著，诗歌合为事而作。”谈谈你对这句话的理解。
白居易在《与元九书》中写道：“唐兴二百年，其间诗人不可胜数……又诗之豪者，世称李、杜。李之作，才矣！奇矣！人不迨矣！索其风雅比兴，十无一焉。杜诗最多，可传者千余首。至于贯穿古今，覙缕格律，尽工尽善，又过于李焉。然撮其《新安》、《石壕》、《潼关吏》、《芦子关》、《花门》之章，‘朱门酒肉臭，路有冻死骨’之句，亦不过十三四。”据此谈谈你自己的看法。
阅读下面一段文字白居易《序洛诗》，依据中国古代文学史实，写一段文学评论，可自拟题目。
予历览古今歌诗，自《风》、《骚》之后，苏、李以还，李陵、苏武始为五言诗。次及鲍、谢徒，迄于李、杜辈，其间词人闻知者累百，诗章流传者巨万。观其所自，多因谗冤谴逐，征戍行旅，冻馁病老，存殁别离，情发于中，文形于外。故愤忧怨伤之作，通计今古，什八九焉。世所谓文士多数奇，诗人尤命薄，于斯见矣。
结合具体作品，谈谈白居易诗歌的不足之处。
结合具体作品，评价白居易讽喻诗的优缺点
简述白居易讽喻诗的艺术特色。
白居易讽谕诗的艺术特点。
答题思路：以上，都是在问白居易新乐府运动的理论和创作（讽喻）的相关问题。在回答的时候，请结合本表格所引用的关于白居易《读张籍古乐府》《与元九书》《新乐府序》等新乐府运动的纲领性文章之重点内容（请记住这个表格中引用的句子，到时候在考上写下来加以分析），清楚地说明白居易是有意要恢复诗歌